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王公懿对话郑胜天:翰墨等于零吗?

课程标题:王公懿对话郑胜天:翰墨等于零吗?

课程分类: 名家档案 我国书画

关键词TAG:王公懿对话郑胜天 翰墨等于零吗 

课程主播: 王公懿 

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王公懿对话郑胜天:翰墨等于零吗?-课程简介

      展览称谓:王公懿个展:翰墨等于零
      展览时刻:2018/04/21~2018/06/02
      展览地址:[北京]-北京市朝阳区草场所红一号D座, 100015-(前波画廊)
      主办单位:前波画廊
      参展艺术家:王公懿


    时刻:2018年4月21日-6月2日

    策展人:郑胜天、联合策展人:居振容

    王公懿在三十年来的创造实践中,一直在考虑我国画怎么在今世创造的问题。她把我国画的技法和概念和西方风景画的元素和东西恣意混合,组合,翻转,套用,没有固定的形式,打破既有的陈规,乃至各走各路,她的许多著作是她“无心,散淡,游戏”心境下的立异。


前波画廊诚挚地宣告将于2018年4月22日起举行王公懿个展《翰墨等于零》。王公懿1946年出生于我国天津,1980年结业于浙江美术学院版画研究生班,并留校任教。1986年受法国文化部约请赴法调查艺术及艺术教育,并参与展览。1992年任职于浙江美术学院版画系副教授,2001年居留美国。此次展览由国际资深策展人郑胜天先生和美国耶鲁大学戏曲学院居振容博士一起策展。

王公懿在上世纪八十年代初期便已被同年代的艺坛所熟知,那组洁净直爽,快刀利白,极具东方意味的木制版画《秋瑾》代表了一代青年的生命和热情,也代表了我国版画的新气象,并将那个年代的艺术创造,提升到能够面临前史性和东方性的考虑的规范之上。时至今日,这组画依然代表了我国版画的高度,并成为我国现今世艺术前史叙说的重要目标。此次展览中,王公懿的一组创造于2001年-2002年间的水印木刻版画《China·China》被安顿在画廊的小展厅中,与《秋瑾》面向社会呼喊的体裁不同,这组著作出现了王公懿后期版画创造中的主题的改变,转而愈加重视创造时的本真状况。

China·China, 2001-2002,Ink on single waterprint and transparent paper独幅水印木刻、通明纸、墨,Set of 17,共17件,Each 32 x 42 cm (12 1/2 x 16 1/2 in)

从2004年开端是王公懿创造上的一次顶峰,新的试验与体裁层出不穷,令人冷艳。这几年傍边,她解开了许多身心上的捆绑,思想上的枷锁,年轻时郁结的愤恨与沉痛也一点一点地溶化消失,回到她内涵的实质赋性,那愉悦自在和繁荣的生命力很自然地流泻在她的著作里。她于2005年偶尔中开端用温莎蓝单色作画,从此一发不可收拾,至今仍乐此不疲,忽而笼统、忽而山水、忽而花卉。每次看到她的著作,总是为其精微朴实的美所感动,登时尘躁一空,进入清凉境;站在画前,满目澄蓝,一纸明澈通明,令人想要深深吸一口气。

The Natural History ofImmortality苍羽, 2016,Mixedmedia on untreated Xuan paper生宣、归纳媒材, 146 x 298 cm (57 1/2 x 117 1/4 in)

以温莎蓝《音符》(2005)及《韵律》(2018)为例。蝉翼宣的纸质轻盈精美,纸上细细的萤白闪光点就像在阳光下薄薄闪烁的蝉翼。蓝色的水彩渐层,洁净通明温顺。由所以熟宣,所以水的操控很重要,需求很慢、很均匀的上色。水彩渐渐干后,颜料里的胶质在边际“堆积”成一条细线,这是工笔画的忌讳,但却成了创造的新意。一层干后,再上第二层,发生第二条细线。如此一层一层重复的往上推、往上染,由深蓝到浅蓝,蒸蒸而上,构成重复与改变的韵律感。一道道舒展开阔的平行线像远山、像波浪、像云霭、像风吹过的沙痕,像舒缓活动的气味。上面的白色图画,像鸟、像鱼、像帆、像音符,这些心爱跳动的符号是她在法国见到一幅石版印刷的古曲谱,上面的音符非常特别,她用相机记录下来,奇妙的放在这幅著作。

Melisma韵律, 2018,Watercolor on Chan-Yi Xuan paper蝉翼宣、水彩,94 x 171 cm (37 x 67 1/4 in)

此次展览除了轻柔弄清的温莎蓝,还展出了一些近作包含笼统的水墨试验、重彩厚粉的山水、玄之又玄的花卉、危岩挺拔的灵山、狂野的草柳、暮色中的亭阁等纷呈而出,它们之间没有必定的次序,没有共同的形式,没有相同的创造方法。不谙绘画艺术者恐怕很难信任这些著作全出自一人之手。

Bright Star灿烂星空, 2017,Mixedmedia on treated Xuan paper熟宣、归纳媒材,69 x 138 cm (27 1/4 x 54 1/4 in)

吴冠中先有一本集叫《翰墨等於零》,是针对其时美术界以翰墨技法为著作好坏规范的批判。翰墨仅是具,岂可舍近求远,无视全体局。他以为位艺术家应当寻觅切段,不择段,以能恰当地表达内的感触,成为创作,则其画所使的任何段,便具有点铁成金的效果与价值。王公懿的温莎蓝系列便是最佳的例。她用最少的元素、最简略的式捕捉了生命及自然界中又笼统、又详细的元素:水的漂浮、山的呼吸、气味的活动、光的回忆、时刻的过度;在重复与改变的蓝色韵律中,表达了生命的基调与变奏、澄静与吟咏、浑然与虚空,让咱们看见精粹、镇定、如诗般的声。

关于策展人

郑胜天

今世闻名艺术家、学者、国际资深策展人。现居温哥华。曾任浙江美术学院(现我国美院)油画系主任、美国明尼苏达大学和圣地牙哥州立大学客座教授、梁洁华艺术基金会秘书长及温哥华今世亚洲艺术中心创会理事。2002年起担任英文今世我国艺术学刊《Yishu: Journal of Contemporary Chinese Art(典藏国际版)》总策划至今,现兼任温哥华美术馆亞洲馆总监、加中今世艺术协会主席和纽约亚洲艺术文献库理事。历年来策划过许多艺术活动与展览。其论著也频频在中外刊物上宣布。我国美术学院出书社于2013年出书了四册《郑胜天艺文选》。2011年因担任温哥华双年展亚洲资深策展人被颁布策展终身成就奖。2013年加拿大艾米莉·卡美术与规划大学颁发他荣誉博士称谓。

居振容

美国耶鲁大学戏曲学院艺术博士,美国西北大学硕士,台湾国立清华大学学士。曾任职于台湾大学戏曲学系及研究所,台湾国家戏曲院及音乐厅。编写书本有《王公著作及艺术对谈》(2011),《王公懿著作展》(2015),《西湖志:王公懿》(2018),现在与波特兰博物馆策划《戈登.基奇:口述自传及版画保藏》。現居美国俄勒冈州。

王公懿对话郑胜天:翰墨等于零吗?-课程谈论

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